Exitoso concierto de la Orquesta Juvenil Nacional, a cargo de Espartaco Lavalle

El día de ayer tuve el gusto de asistir al primer concierto de la temporada 2007 de la Orquesta Sinfónica Nacional Juvenil, dirigida excelentemente por nuestro colega circomperista Espartaco Lavalle. El programa del concierto incluía la obertura "Egmont" de Beethoven, "Kukuli" de Armando Guevara Ochoa, "Verano Porteño" de Piazzola y la suite del ballet "Estancias" de Ginastera. Todas las obras fueron tocadas espléndidamente, con el apasionamiento y la energía característicos de las orquestas jóvenes. Desde acá un aplauso para Espartaco Lavalle y para Wilfredo Tarazona, director artístico de la orquesta.

Riot at the Rite

Nuestro buen amigo Tumay nos envía este video. Se trata de un fragmento de una recreación del escandaloso estreno de "La Consagración de la Primavera". Los otros fragmentos se pueden ver aquí.

TamTam: secuenciador MIDI para OLPC

"OLPC" son las siglas del proyecto One Laptop Per Child. Este proyecto tiene como meta producir computadoras personales laptop y distribuirlas entre todos los niños del mundo.
En la actualidad las laptops tiene un precio de 175 dólares y ya se están entregando en algunas escuelas piloto en latinoamerica (por ejemplo, recientemente en el uruguay). La idea del proyecto es que el software sea completamente intuitivo, de manera que los niños puedan aprender por sí mismos sin necesidad de instructores, lo cual ahorra costos de capacitación para los gobiernos que se suscriban al programa. TamTam es un programa diseñado para la OLPC, altamente intuitivo, que permite a los niños con ningún conocimiento teórico previo crear sus propias composiciones musicales de una manera fácil y divertida.

Bush: Sunday Bloody Sunday

Propiedad Intelectual, Capital Social, Capital Intelectual

El tema de la propiedad intelectual es especialmente sensible para los artistas de hoy, pues la controversia al respecto de la necesidad de reformas en la ley de copyright hace presagiar que nuestras condiciones de trabajo pueden cambiar sustancialmente en los siguientes años, con el consecuente temor e inseguridad. La propuesta del Partido Pirata, por ejemplo, es reducir la duración del Copyright a 5 años. Cómo se vería afectada la vida los artistas en un mundo donde su propiedad intelectual tuviera dicha duración?

Para responder a esta pregunta es interesante exponer los conceptos de capital social y capital intelectual. El capital social esta definido en wikipedia como "La ventaja obtenida por la posición de una persona en una estructura de relaciones sociales". Podemos pensar en nuestra sociedad como una estructura de relaciones, en la cual cada uno de nosotros adquiere una posición en función a su historial social, sus relaciones, etc. Dicha posición nos ofrecerá determinadas ventajas. Por ejemplo, el haber conseguido una beca en una universidad prestigiosa nos ofrecerá mejores ofertas de trabajo. El haber estudiado con determinado catedrático y haber ganado su confianza también puede conducirnos a tener una plaza de trabajo en una buena facultad. Todos estos factores modifican nuestra posición en la estructura de relaciones sociales, ofreciendonos mejores posibilidades laborales.

El concepto de "capital intelectual" aun no tiene una definición establecida. En líneas generales se puede decir que es un conjunto de intangibles económicos que comprenden combinaciones ambiguas de capital humano, capital instruccional y capital invividual. Llevanda la definición a un nivel más personal, podemos usar el término para referirnos a la cantidad de conocimientos que una persona ha acumulado durante su vida, que lo hacen capaz de asumir determinadas tareas. Una mezcla de instrucción, experiencia laboral e información. Por ejemplo, una persona que haya terminado una carrera de composición, haya analizado un numero sustancial de obras musicales, y tenga la experiencia de haber escrito varias obras para orquesta está en mejores condiciones de escribir una obra orquestal compleja que una persona que tenga menor instrucción, información y oficio en la composición musical. El capital intelectual, tal como está definido en este artículo, no genera por si solo grandes ventajas económicas, pero ofrece grandes posibilidades de incrementar nuestro capital social, el cual genera ventajas económicas inmediatamente.

De qué manera se aplica esto a la vida del artista? En el sistema actual tanto la propiedad intelectual como el capital social y el capital intelectual son herramientas con las cuales los artistas nos ganamos la vida. En algunos casos, sin embargo, el elemento de la propiedad intelectual está sobre dimensionado, debilitando los otros dos en perjucio de la sociedad. En el sistema actual es posible que un artista cree un sólo producto de gran éxito para generar ganancias de por vida. Dicho de otra manera, el día de hoy es posible escribir un best seller y en la medida en que esa obra se siga vendiendo bien, dejar de trabajar en absoluto.

En un mundo donde la propiedad intelecual tuviera una duración de unos cinco años ya no será posible escribir un best seller y sentarse sobre él de por vida. Al debilitarse el elemento de la propiedad intelectual como medio de subsistencia ganarán mayor relevancia el capital social y el capital intelectual. El escribir un best seller aumentará tu capital social e intelectual, y te ofrecerá nuevas y mejores oportunidades, pero tendrás que seguir produciendo bienes para ganarte la vida.

Esto no quiere decir que te verás obligado a producir un best seller tras otro. También es posible el escenario en el cual el escribir un best seller te lleve, por ejemplo a obtener una cátedra de literatura en una buena universidad. Tendrás que seguir produciendo, y tu nivel de vida mejorará, con lo cual nos beneficiaremos todos. Por supuesto, estos principios no se aplica exclusivamente a los literatos. Los músicos con mayor capital social pueden ganar más dinero por entradas para sus conciertos, Los fotografos pueden elevar el precio de sus fotos, los cineastas pueden llevar sus películas a más salas de cine.

Dentro del debate actual al respecto de las leyes de copyright se ha tratado a la propiedad intelectual como si fuera el único medio de ingresos para los artistas. Esto no se ajusta a la realidad, el capital social y el capital intelectual son elementos importantes tambien, y a decir verdad es el capital social el que determina los ingresos de la gran mayoría de los artistas en al actualidad. No debemos olvidar que son estos tres elementos, y las dinámicas que entre ellos se desarrollan, los que definen el nivel de ingresos de nuestros artistas.

Ginastera: Tres Danzas Argentinas

Piano: Alfredo Ovalles

Bases del Concurso de Composición Musical Premio "Universidad Peruana Cayetano Heredia"

CONCURSO DE COMPOSICIÓN MUSICAL
PREMIO “UNIVERSIDAD PERUANA CAYETANO HEREDIA”

BASES

1. Del concurso

1.01 Los organizadores del Festival Internacional de Música de Cámara “Lukas David” convocan al Primer Concurso de Composición Musical en el que se otorgará el Premio “Universidad Peruana Cayetano Heredia”.

2. De la finalidad

2.01 Promover la creación y difusión de obras de cámara de compositores peruanos, para piano e instrumentos de cuerda.

3. De los participantes

3.01 Deberán ser compositores peruanos de nacimiento, de cualquier edad, residentes y no residentes en el Perú

4. Del Jurado

4.01 Estará conformado por tres miembros, designados por los organizadores del Festival “Lukas David”.

5. De la obra

5.01. La composición será una obra de cámara cuya duración no debe exceder los 15 minutos. El tiempo de duración se consignará en la primera página de la partitura.

5.02 No deberá haber sido interpretada en público, ni publicada anteriormente.

5.03 Será para cualquier combinación de máximo 6 y mí­nimo 2 de los instrumentos incluidos en la siguiente plantilla:

• 3 violines
• 2 violas
• 2 violoncellos
• 1 contrabajo
• 1 piano

6. De la presentación

6.01 Se entregrará dos ejemplares de la partitura, claramente legibles y cuya copia final pueda ser reproducible.

6.02 Además, se adjuntará las particellas de todos los instrumentos usados en la obra.

6.03 La partitura y las particellas se presentarán anónimamente. No deberá figurar el nombre del autor, firma u otra indicación que pueda sugerir la identidad del compositor.

6.04 Se adjuntará un sobre cerrado conteniendo la siguiente información escrita en letra de imprenta:

a). Nombres y apellidos del autor
b). Lugar de nacimiento
c). Fecha de nacimiento
d). Dirección
e). Teléfonos
f). Fax
g). Dirección electrónica
h). Currículum vitae
i). Fotografía actual, tamaño pasaporte
j). Declaración jurada del competidor, indicando que la obra presentada fue compuesta por él y que se ajusta a las bases del concurso.

6.05 a). La cubierta de la partitura y el sobre cerrado serán marcados claramente por el concursante con un mismo signo reconocible o seudónimo, a fin de asegurar la posterior identificación.

b). El signo y/o el seudónimo no serán manuscritos, sino escritos a máquina y diseñados de tal manera que la identidad del compositor no pueda ser deducida mediante ellos.

7. De los informes y fecha límite de presentación

7.01 Informes: Centro Cultural y Académico de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, teléfono 3190000 anexo 2222 de lunes a viernes de 9 a 12 m. y de 2.30 a 4 pm.

7.02 Venta de bases, al precio de S/. 10, de lunes a viernes de 9 a 12 m y de 2.30 a 4 pm. en:

a). Secretaría del Centro Cultural y Académico de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, Av. Honorio Delgado 430, Urb. Ingeniería, San Martín de Porres

b). Recepción de la Casa Honorio Delgado de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, Av. Armendáriz 445, Miraflores.

7.03 Presentación de las partituras y el sobre cerrado: de lunes a viernes de 9 a 12 m y de 2.30 a 4 pm., hasta el día 16 de Julio a las 12 m., en cualquiera de los siguientes lugares:

a). Secretaría del Centro Cultural y Académico de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, Av. Honorio Delgado 430, Urb. Ingeniería, San Martín de Porres

b). Recepción de la Casa Honorio Delgado de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, Av. Armendáriz 445, Miraflores.

8. Del premio:

8.01 Se otorgará el Premio “Universidad Peruana Cayetano Heredia”, consistente en:

• 1er. Puesto: Medalla, Diploma y US $ 700
• 2do. Puesto: Medalla, Diploma y US $ 500
• 3er. Puesto: Medalla, Diploma y US $ 300

8.02 Podrá haber además menciones honrosas a criterio del jurado.

8.03 Sólo se podrá premiar una composición en cada puesto. No existirá empates.

8.04 El Jurado podrá declarar desiertos los premios que así considere.

8.05 La decisión del Jurado se hará pública durante la realización del Festival “Lukas David” del mismo año.

8.06 El fallo del Jurado es inapelable.

8.07 La obra que obtenga el 1er Puesto será interpretada en la última fecha del Festival “Lukas David” de ese año.

8.08 Se podrá incluir en los conciertos de los Festivales “Lukas David”, cualquier obra participante en los concursos, sin ser requisito que haya sido premiada.

8.09 Los derechos de autor permanecen con los organizadores del Concurso por el perí­odo de un año.

8.10 Las partituras y documentos de las obras no ganadoras estarán a disposición de los competidores hasta el 15 de Septiembre del año de su presentación. Pasada esa fecha, los organizadores no se responsabilizan por su devolución.

9. De las publicaciones

9.01 En caso de que las obras ganadoras sean publicadas por alguna casa editora, se deberá indicar el premio obtenido, que fueron estrenadas durante el Festival “Lukas David” y el año correspondiente.

9.02 Las consultas sobre aspectos de las bases, así­ como cualquier caso no contemplado en las mismas, serán absueltas por los organizadores del Festival “Lukas David”, dirigiéndose al siguiente correo electrónico: cjohnson_de@hotmail.com

Convocatoria: 1er Concurso de Composición Musical Premio "Universidad Peruana Cayetano Heredia"

CONVOCATORIA

I CONCURSO DE COMPOSICIÓN MUSICAL
PREMIO “UNIVERSIDAD PERUANA CAYETANO HEREDIA”

Acogiendo una inquietud del Círculo de Composición Peruano, los organizadores del Festival Internacional de Música de Cámara “Lukas David” convocan al I Concurso de Composición Musical de obras de cámara, para piano e instrumentos de cuerda.

El concurso está dirigido a compositores peruanos y en él se otorgará el premio “Universidad Peruana Cayetano Heredia”, consistente en:

1er. Puesto: Medalla, Diploma y US $ 700
2do. Puesto: Medalla, Diploma y US $ 500
3er. Puesto: Medalla, Diploma y US $ 300

Venta de las Bases, al precio de S/. 10 y presentación de los trabajos hasta el 16 de Julio, de lunes a viernes de 9 a 12 m y de 2.30 a 4 pm. en:

• a). Secretaría del Centro Cultural y Académico de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, Av. Honorio Delgado 430, Urb. Ingeniería, San Martín de Porres

• b). Recepción de la Casa Honorio Delgado de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, Av. Armendáriz 445, Miraflores.

Informes: Secretaría del Centro Cultural y Académico de la Universidad Peruana Cayetano Heredia, teléfono 3190000 anexo 2222 de lunes a viernes de 9 a 12 m. y de 2.30 a 4 pm.

Webern: Variations for Piano, op.27 (Glenn Gould)

A Fair(y) Use Tale: el Copyright explicado en video

El Profesor Eric Faden de la Universidad de Bucknell envió este curioso video a la Facultad de Leyes de la Universidad de Standford, en el cual los personajes de Disney (la compañía a la cual le "debemos" copyrights por tiempo ilimitado) nos explican la controversia actual sobre la ley de copyright.

Eres un Pirata?

Desde hace mucho tiempo el termino "pirata" ha dejado de ser usado exclusivamente para hablar de antiguos corsarios. Ya desde los ochentas hemos oído hablar de los piratas informáticos, y el fenómeno de la mercadería pirata tiene una fuerte presencia en nuestro mundo desde hace por lo menos una década. En los últimos años, sin embargo, el término ha visto amplida su definición, aplicandose la etiqueta de "pirata" también a las personas que intercambian música o videos en el internet, usualmente a través de software p2p como Edonkey. Conoces a alguien que nunca haya usado kazaa u otro programa similar para descargar canciones? No lo has hecho alguna vez tú mismo? Bienvenido al mundo de los piratas.

De manera que ahora estás convertido en una especie de criminal, en el mismo saco que aquellos que crean virus informáticos o venden novelas fotocopiadas en las calles. Cómo hemos llegado a este punto? Es realmente un crimen el intercambiar archivos en el internet? Cual es el daño que se está haciendo a la sociedad? Hay algún beneficio?

La controversia sobre el intercambio de archivos (p2p) es una guerra. Una de las armas de la industria del entretenimiento, como ellos mismos admiten en este documento, es la presión social, para lo cual es necesario convertir el intercambio de archivos en una conducta socialmente condenable. El medio para lograrlo es la desinformación. Las campañas en contra del p2p nos dicen que el intercambio de archivos está destruyendo a la industria del entretenimiento, y para demostrarlo nos enseñan cifras apocalipticas. El analisis independiente de estas cifras revela, sin embargo, que el intercambio de archivos no está destruyendo la industria del entretenimiento, como se puede ver en este artículo de ArsTechnica.

Algunas de las afirmaciones de la empresa del entretenimiento pueden ser descartadas usando nuestro sentido común. Por ejemplo, la industria del entretenimiento afirma que si descargas un CD del internet estás cometiendo un robo, igual que si entraras a una tienda y te llevaras un CD sin pagar. Pero si te llevas un CD sin pagar, la tienda tiene un CD menos que vender. No es lo mismo. Por otra parte, si no hubieras descargado el CD del internet, lo comprarías obligatoriamente? Para eso tienes que tener el efectivo en el bolsillo, y la ganas de gastarlo en el CD en cuestión y en ninguna otra cosa. En la gran mayoría de los casos no es así.

Y sin embargo, las disqueras están experimentando una continua caída de sus ventas. Si no es culpa del p2p, de quien es la culpa? El internet y la tecnología de la información son en parte responsables. La informática ha hecho posible hacer grabaciones de calidad profesional usando una PC. El internet ha convertido la distribución a nivel mundial en algo casi gratuito. Tanto la producción de discos como su distribución eran puntos fuertes en el modelo de negocios de las disqueras. Ahora que estos medios están al alcance de las disqueras y los artistas independientes, una porción del mercado está comprando sus productos. Y como la cantidad de dinero que tienen es limitada, el comprar productos de la industria independiente dejan de comprar productos de la industria tradicional. Puedes encontrar un análisis más detallado en este artículo.

No es la primera vez que una nueva tecnología es condenada y acusada de destruir la industria del entretenimiento. Lo mismo pasó con la aparición de la tecnología VHS. El caso llegó hasta la corte norteamericana, y Jack Valenti, un representante de la MPAA (Movie Producers Association of America) llegó a declarar que "el VHS es al productor de películas y al público americanos lo que el estrangulador de Boston a una mujer sola en casa". No obstante, el VHS no fue prohibido y eventualmente se convirtió en una importante fuente de ingresos para la industria cinematográfica.

Es el caso del VHS similar al del p2p? El artículo de Arstechnica así parece confirmarlo. Entonces, por qué tanta resistencia de parte de la industria del entretenimiento? Porqué esta dificultad para adaptarse?

Porque el modelo de negocios actual de la industria del entretenimiento no está preparado para este cambio. Nielsen Soundscan, una compañía dedicada a la estadística de ventas de discos y películas, ha publicado en sus cifras correspondientes al año 2006 que el número de ventas de música para descargar en linea (por ejemplo, iTunes) se está incrementando notablemente, mientras el numero de ventas de CDs ha experimentado una caída, presagiando una probable desaparición del CD y futuro dominio de las descargas pagadas. Normalmente uno esperaría que esto fuera una buena noticia para las disqueras. Si pueden vender la música de manera digital, sin tener que fabricar CDs, los costos de producción y distribución se reducen notablemente.

Y sin embargo, las disqueras no estan complacidas, estan asustadas.

Cómo es esto posible? Pues sucede que las ventas digitales permiten a los consumidores no comprar el disco completo, sino solamente las mejores canciones del CD. Y el modelo de negocios de la disqueras está basado en producir un par de hits por CD para hacer que el consumidor compre el disco entero. Y si esto no sucede, tienen dificultades para afrontar sus costos de producción.

Cual es la solución que proponen las disqueras? Cambiar su modelo de negocios? Reformar su estructura de costos? No, las disqueras hasta la fecha no se han propuesto adaptarse. Su respuesta ha sido intentar la destrucción del p2p, proponer mecanismos de control total sobre el internet, enjuiciar a usuarios y proveedores de servicio, negociar con los gobiernos para crear leyes anti-p2p a su medida.

Y recurrir a la presión social. Llamar ladrón al consumidor. Ponerte la etiqueta de "pirata", tacharte de criminal.

Es decir, traspasar el costo de su problema al ciudadano.

Por otra parte, es acaso todo el contenido que se intercambia por las redes p2p películas y canciones? Estaría todo ese contenido disponible por alguna otra ruta comercial?

Las redes p2p transmiten una gran cantidad de información gratuita, como por ejemplo podcast o software libre. Las redes p2p además ponen al alcance del consumidor materiales que ya no se distribuyen comercialmente, y que serían inubicables de otra manera. O materiales que se encuentran en el Dominio Público. Es decir, las redes p2p y el internet en general aumentan el flujo de información en nuestra sociedad. Un gran flujo de información permite al ciudadano tener un mayor numero de referencias qué combinar, es decir, le permite una mayor creatividad, tanto en su oficio como en su vida diaria. O, simplemente, le dan acceso a una mayor diversidad de entretenimiento, lo que al final nos hace a todos más productivos.

En resumen, el p2p representa una gran oportunidad para nuestra sociedad. Debemos dejarla de lado por la falta de adaptabilidad de las disqueras?

La guerra del p2p ha sido hasta ahora luchada principalmente en las cortes norteamericanas. La industria del entretenimiento ha tenido ciertas victorias que está tratando de exportar al resto del mundo. Hasta ahora los consumidores hemos tenido una posición pasiva en esta controversia. Los acontecimientos del año 2006 en suecia relacionados a la redada de The Pirate Bay y el consecuente crecimiento de la popularidad del Partido Pirata sueco abren nuevas posibilidades. La industria del entretenimiento ha querido llamarnos ladrones, ha querido que nos avergonzemos de usar tecnología p2p. Pero el p2p no es un robo. Ahora podemos pasar a la ofensiva, responder "Descargar canciones es ser un pirata? Bueno, pues, soy un pirata, y qué?".

Pero hay mucho más que podemos decir, y mucho más que podemos hacer. El internet nos da el poder de hacer que nuestra opinión se escuche. Los usuarios del p2p somos un gran porcentaje de la población, y cuando los adolescentes actuales, que son avidos usuarios del p2p, alcancen la edad para votar seremos la mayoría de la población electoral.

Quien va a poder detenernos entonces?

Argument to Beethoven's 5th

Gracias a Rafael Junchaya por este enlace.

Can you spot the fake?

Rafael Junchaya nos envía este enlace a un artículo sobre el creciente realismo de las simulaciones por computadora de la orquesta sinfónica. El artículo incluye un pequeño test: puedes distinguir cual de las cuatro grabaciones de un pasaje de una sinfonía de Beethoven es falsa?

Rachmaninof had big Hands

Gracias a Antonio Gervasoni por este enlace.

"Markawasi", obra de Federico Tarazona, estrenado por el ensamble "Próxima Centauri" en Francia

Así nos informó Juan Arroyo de esta noticia:

Les escribo de manera breve para contarles que el Jueves de la semana pasada el renombrado Ensamble de Musica Contemporanea "Proxima Centauri" llevo a cabo el estreno en Burdeos de "Markawasi", obra escrita para Saxofon, flauta, piano, percucion y dispositivo electroacustico, compuesta por nuestro querido compatriota Federico Tarazona, y que fue tocada en la clausura de la temporada de conciertos 2006-2007. Hay que remarcar que este es un indicio mas, que refuerza mi certitud en la calidad de la composicion Peruana a nivel internacional, pues este tipo de ensamble profesional suele seleccionar muy bien sus obras, y queda de mas decir que la obra compuesta por Fico es una belleza.

Saludos

Juan Arroyo

Video: John Cage en un programa de concursos

Muchas gracias a Jaime Oliver por enviarnos este enlace.

Marco Mazzini en el Carnigie Hall

Marco Mazzini estará del 13 al 22 de mayo en la ciudad de Nueva York, para participar en un concierto con la Orquesta Internacional de Ostrava, y el S.E.M Ensemble. Estas dos agrupaciones ofrecerán conjuntamente un concierto especial en el Carnegie Hall - una de las salas más prestigiosas en el mundo.

Como miembro de la Ostrava International Orchestra - un joven ensamble creado en la República Checa - Marco interpretará obras de los compositores Stefan Wolpe, Karheinz Stockhausen, Iannis Xenakis y Earle Brown.

La fecha del concierto es el lunes 21 de mayo, a las 8:00pm. Zankel Hall de Carnegie Hall.

Marco Mazzini will be in New York from 13th till 22 May to perform with the Ostrava International Orchestra and the S.E.M Ensemble. These two ensembles will offer a special concert at the Zankel Hall at Carnegie Hall, one of the most prestigious concert halls in the world.

As a member of the Ostrava International Orchestra - a chamber ensemble based in th Czech Republic - Marco will perform music by Stefan Wolpe, Karheinz Stockhausen, Iannis Xenakis and Earle Brown.

The concert is schedule Monday 21rst May, at 8:00pm. Zankel Hall at Carnegie Hall.

Revuelta en el internet!

La comunidad hacker a logrado romper el sistema de seguridad de los DVDs de alta definición que impedía copiarlos. La "llave" para romper el sistema de seguiradad (una combinación de números y letras) y copiar los DVDs está siendo publicada en todo el internet. Digg.com recibió presión judicial para retirar de su página web todas las menciones a la llave en cuestión, y ha procedido a censurar el contenido de relacionado a ella e inclusive a borrar cuentas de usuarios. Como resultado ha estallado una revuelta entre los usuarios de Digg, quienes ha respondido publicando miles de artículos con la llave y votando por ellos para que se ubiquen en la primera página, de tal manera que en el momento en que se escribe este artículo todo el contenido de la portada de Digg.com tiene la llave AACS. La llave también está siendo publicada en miles de páginas web en el internet. Si esto es piratería, nadie puede detenerla. No queda más remedio que adaptarse.